20世纪60至70年代，是一个理想与现实交织、新奇与古老并存的时期，拉丁美洲文学优秀作品大量涌现，因此被称作“拉美文学大爆炸”。

　　每当提起拉美文学，我们总会想起“魔幻”“浓烈”“漩涡”“爆炸”等词汇。拉美文学大爆炸后，拉美新小说逐渐代替诗歌，代表着拉美文学，与此同时，科塔萨尔、富恩斯特、马尔克斯、略萨的名字被我们熟知。拉美文学所讲述的不只是一个地区的故事，更是整个拉丁美洲的故事。

　　在拉美作家的小说中，我们总能感受到作家无穷的创造力和生命力，小说情节充满戏剧性、难以，给我们留下了宝贵的经验遗产。因此，

　　书中的孤独像一面镜子，在镜中我们看到无数他人和自己的镜像，世间阡陌，镜中百态。

　　为完成母亲的遗愿，我来到小城科马拉，寻找从未谋面的父亲佩德罗·巴拉莫。好心的赶驴人指引我投宿爱杜薇海斯太太家——她似乎一早就在等待我的到来。村庄荒芜凋敝，却时常能听见擦地而行的脚步声、像蜂群一样压得紧紧的嗡嗡声，那里的生命好像在低声细语，随风荡漾……

　　在这部小说里，鲁尔福几乎用尽了现代派所有的写作技巧：意识流、超现实、荒诞……然而，所有的这些写作技巧都被他巧妙地嫁接了——真正的不留痕迹。在他朴实无华的叙述方式下，隐藏的是拐弯抹角的叙事结构，破碎迷离的魔幻气氛融化了无穷的艺术底蕴。

　　如果所有的事物都是独一无二的呢？如果万事万物到头来都指向一处呢？

　　胡里奥·科塔萨尔著的

　　本卷收录

　　南美先锋作家胡里奥·科塔萨尔曾将自己的部分短篇小说比作“个人的美妙游戏”。在文学创作理念上，他又将短篇小说比喻为封闭的球体，“它是最完美的几何形状，因为它有着彻底封闭的形态，且它表面上的无数个点与隐形球心的距离都是相等的。球形几何体是完美的奇迹，而每当我想到一篇完美的短篇小说，我的脑海中便会浮现球形几何体的画面“。

　　出版社：上海人民出版社

　　我们很难用一句线》写的究竟是什么，它里面实在有太多的旁枝末节，太多没有结局的故事和没有答案的谜题。里面的许多人物也出现在波拉尼奥先前写的其他作品中，仿佛他一辈子的写作，就是为了要等待完成这部气势磅礴的大书。

　　具体而言，

　　莫言说：“罗贝托·波拉尼奥是一位把自我和想象中的自我当成主要素材的天才作家，他浑浊，但气势磅礴，如同亚马孙河。”的确，我们常常能在波拉尼奥的作品中看到他人生经历的倒影，或许对于这位将文学创造事业视为人生根本目标的小说家而言，人生与小说已经是同一回事。

　　出版社：上海译文出版社

　　小说集，一九七五年出版，收短篇小说十三篇，博尔赫斯写作后期的顶尖之作。面对一本页码无穷尽的“沙之书”，先开始是据为己有的幸福感，最终领悟是可怕的怪物，是一切烦恼的根源。

　　这本书，是博尔赫斯书籍崇拜情结的体现，象征具有无限性的宇宙、世界。人竭力突破未知，最终却体验到无限而确证自我的渺小无力。“如果空间是无限的，我们就处在空间的任何一点。如果时间是无限的，我们就处在时间的任何一点。”无限性、可能性、[*][*]、记忆与时间等概念哲学、玄学层面的思考蕴含在各篇当中。而在短篇小说

　　夏季过去了又回来，我逐渐发现这本书是可怕的。用眼睛看着这本书，用手拿着这本书的人，心里却在想我这个人倒不那么可怕，这种情形对我有什么好处呢？我觉得这本书是一个梦魇的对象，一件污秽的东西，污辱并沾染了现实本身。